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　　2014年，一篇震驚圈內的“深圳最后一家畫廊已經倒閉”在各大媒體和朋友圈流傳，大肆宣揚在深圳藝術曲高和寡，無人買單，在這個超級經濟城市無 法立足，似乎再次將深圳是文化沙漠藝術不容生存的論調坐實。然而就在2014年11月，第三屆深圳國際藝術博覽會組織了美成畫廊、畫廊城等超過15家深圳 本地原創畫廊組團參展。不僅如此，現場更有來自中國大陸、臺灣及海外共70多家畫廊、藝術機構攜數千件海內外原創藝術精品展出，現場人氣火爆，成績在業界 有目共睹，深圳人對藝術的渴望讓外界驚嘆。
　　文化沙漠之稱不攻而破，事實上，深圳從來不缺藝術。
　　2004年， 深圳引入迄今為止亞洲舉辦的規模最大的“上善·傳世-畢加索原作展”，265件畢加索原作。2005年全國最大的當代美術館群OCAT當代藝術中心在深圳 落戶。2007年被譽為“南方藝術航母”的“深圳22藝術區” 與寶安F518創意產業園在深圳高調亮相；2007年天祿琳瑯藝術網上線，推出國內首個藝術品電商平臺。2010年，深圳文交所成功推出我國首個藝術品資 產。2014年，中國最大的藝術傳媒機構雅昌在深圳成立首個雅昌藝術中心。在藝術的行當里，深圳的成績與歷史非常驚人。
　　然而，文化沙漠之稱并非空穴來風，22藝術區畫廊相繼關閉，藝術家們陸續離開，細數下來深圳現在竟然沒有在全國叫的響的畫廊，一切的原因，都是因為，深圳缺乏更多為在深圳的藝術買單的人。
　　深圳的人均GDP早已排在全國之首，然而在深圳賺錢，去外地消費，似乎已經成為深圳人根深蒂固的消費習慣。就連買藝術品也是一樣，深圳有許多藏龍臥虎的大藏家，但是他們大多只在香港和北京買畫。
　　到底誰是深圳的收藏者？深圳收藏者在哪里？這是整個深圳藝術圈面臨的問題，也是深圳國際藝術博覽會一直最看重的問題。
　 　四年以來，深圳國際藝術博覽會一直在為發掘和培養藝術收藏人士努力。在市場培育方面，深圳國際藝術博覽會組委會與深圳市企業聯合會、銀行、藝術機構等高 端客戶建立合作關系，并且根據深圳藝術市場現狀，把深圳藝博會的定位由純當代過渡到當代與傳統融合，即面向高端收藏又抓大眾市場，讓深圳國際藝術博覽會更 接地氣、更面向大眾。
　　在參展畫廊挑選方面，積極組織發動深圳當地畫廊參與，如深圳老牌機構1001畫廊、深圳畫廊城、美成藝術空 間、美芬藝術等，并聯手深圳近兩年新成立的畫廊以“深圳藝術空間新勢力”主題展的形式打造專題、專區的展示平臺，全面呈現深圳藝術新生態，深入交流兩岸藝 術市場。
　　在展出藝術品方面，結合深圳新興城市的特性，引入大量80后、90后的年輕藝術家作品，這些藝術家的個人創作和深圳一樣， 都是發展的最佳時期。現場更聯合多家畫廊推出了名家系列作品，如劉國松、丁雄泉、周春芽、劉野、王沂東、王懷慶、吳冠中等。同時藝博會現場設置了“太太的 客廳”等主題分享區，為家庭收藏帶來啟發和互動。
　　11月27日，第四屆深圳藝博會即將在深圳會展中心啟幕。愿與廣大藝術愛好者們一起開啟藝術之旅，讓藝術陶冶生活，在收藏中提升藝術涵養、享受藝術人生！